Antonin Dvorak Symphony No. 7 & 8

【德沃夏克】(Antonin Dvorak 1841一1904)

捷克作曲家安東寧?德沃夏克在1841年9月8日生于布拉格附近伏爾塔瓦河畔的尼拉霍基維斯村一個(gè)兼做屠夫的小客店老板家中。小德沃夏克自幼開(kāi)始學(xué)小提琴，對(duì)捷克民歌和民間舞曲特別感興趣，他在教堂唱詩(shī)班和客店節(jié)日的表演，常為聽(tīng)者所贊賞。十三歲時(shí)，因?yàn)樯頌殚L(zhǎng)子必須繼承父業(yè)，德沃夏克被送到鄰近市鎮(zhèn)當(dāng)屠戶學(xué)徒，這期間他同時(shí)學(xué)習(xí)音樂(lè)，才賦大有發(fā)展。1857年起進(jìn)布拉格管風(fēng)琴學(xué)校學(xué)習(xí)兩年，畢業(yè)后先后在布拉格的一個(gè)樂(lè)隊(duì)和“臨時(shí)劇院”的樂(lè)隊(duì)工作，一直到1871年。在樂(lè)隊(duì)的工作，使德沃夏克有機(jī)會(huì)接觸斯美塔那的早期歌劇，包括《勃蘭登堡人在捷克》和《被出賣的新娘》等，還有幸觀賞到柏遼茲、瓦格納和李斯特等名家的演出，熟知了大量古典樂(lè)派和浪漫樂(lè)派的作品，積累了豐富的學(xué)識(shí)。六十年代，德沃夏克己經(jīng)開(kāi)始嘗試作曲，寫出范圍廣泛的各類作品，包括交響曲、彌撒樂(lè)、歌劇、聲樂(lè)套曲和室內(nèi)樂(lè)曲，但是由于沒(méi)有上演，基本上不為人所知。

1871年，德沃夏克辭去劇院樂(lè)隊(duì)的工作，婚后以教課為生，此外還兼任布拉格一所教堂的風(fēng)琴師職務(wù)，但主要時(shí)間則用以創(chuàng)作。七十年代，他的兩部作品——愛(ài)國(guó)主義頌詩(shī)大合唱《白山的子孫》和聲樂(lè)套曲《摩拉維亞二重唱》，是他進(jìn)入創(chuàng)作成熟時(shí)期和成為民族藝術(shù)家的重要標(biāo)志?！栋咨降淖訉O》在1873年由著名的“布拉格赫拉霍爾”合唱團(tuán)首演成功，成為德沃夏克創(chuàng)作生活中的一件大事，或者說(shuō)，一個(gè)重要的轉(zhuǎn)機(jī)，自此之后，他的一些作品，如《第三交響曲》等都相繼獲得演出。1875年，由于申請(qǐng)奧地利政府發(fā)放的“清寒天才青年藝術(shù)家”國(guó)家補(bǔ)助金，他附送的作品為當(dāng)時(shí)參加補(bǔ)助金評(píng)議委員會(huì)的德國(guó)作曲家勃拉姆斯所賞識(shí)，就此，這兩位志同道合的音樂(lè)家終生保持深厚的崇高友誼。勃拉姆斯熱情地關(guān)心德沃夏克的成長(zhǎng)，具體幫助他提高作曲技巧，推薦他的作品給出版商出版，使他得以開(kāi)始名揚(yáng)國(guó)外；德沃夏克后來(lái)把勃拉姆斯的《匈牙利舞曲》改編為管弦樂(lè)曲，還把自己的《d小調(diào)弦樂(lè)四重奏》題獻(xiàn)給他——人們認(rèn)為勃拉姆斯在德沃夏克生活中所起的作用，有如舒曼在勃拉姆斯的創(chuàng)作生活中的地位一般。1878年，德沃夏克在布拉格舉行他的作品演奏會(huì)，生平第一次擔(dān)任樂(lè)隊(duì)指揮，又為他的藝術(shù)活動(dòng)打開(kāi)了一個(gè)新的天地。

德沃夏克的主要?jiǎng)?chuàng)作，除上述幾部作品和七十年代末寫的第一套《斯拉夫舞曲》、三首《斯拉夫狂想曲》和《圣母哀悼曲》外，大都在八十年代問(wèn)世，其中包括《第六交響曲》到《第八交響曲》、《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》、歌劇《德米特里》和《雅各賓黨人》、《胡斯序曲》和第二套《斯拉夫舞曲》等。八十年代也是德沃夏克在國(guó)內(nèi)外獲得巨大聲譽(yù)的年代，他五次赴英演奏旅行(九十年代又去四次)，所獲得的輝煌成功，可以同亨德?tīng)?、海頓和門德?tīng)査上群笤谟?guó)得到的榮譽(yù)相比美。他在英國(guó)指揮自己的作品，首演神劇《圣柳德米拉》、清唱?jiǎng)　豆淼男履铩泛汀兜谄呓豁懬贰摹禿小調(diào)第七交響曲》是專為同他關(guān)系特別密切的倫敦愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)而寫的，至于他的一部首先由英國(guó)出版社出版的《G大調(diào)第八交響曲》，甚至被題名為“英吉利交響曲”。為了表達(dá)對(duì)德沃夏克的最高敬意，英國(guó)劍橋大學(xué)在1891年授予他音樂(lè)博士的榮譽(yù)學(xué)位——十九世紀(jì)末，柴科夫斯基和格里格也獲得同樣的禮遇。

1888年，德沃夏克同柴科夫斯基的結(jié)識(shí)，也是他生活中的一件大事；由于柴科夫斯基的邀請(qǐng)，德沃夏克曾到莫斯科和彼得堡演奏自己的作品，同樣獲得很大的成功。九十年代初，德沃夏克又多次在倫敦、柏林、布達(dá)佩斯、紐約以及歐美其他城市旅行，指揮演奏自己的作品。1892年秋，德沃夏克接受美國(guó)的優(yōu)惠邀請(qǐng)，暫時(shí)離開(kāi)他從1890年開(kāi)始擔(dān)任的布拉格音樂(lè)學(xué)院教授職務(wù)，就任紐約國(guó)立音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)；僑居美國(guó)期間，他寫出第九交響曲《新世界》和《b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》等重要作品。1894年春末，德沃夏克回到波希米亞，回到自己的家園和時(shí)刻關(guān)懷著他的捷克人民中間。他繼續(xù)在布拉格音樂(lè)學(xué)院的教課工作，1901年還被任命為音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)，他培養(yǎng)出五十多位音樂(lè)家，其中包括著名的作曲家諾伐克(V.Novak,1870-1949)、蘇克((J.Suk,1874-1935)和保加利亞的克里斯多夫(A.Xpuctob,1875-1941)等。德沃夏克回國(guó)后新寫的作品有四首交響詩(shī)和三部歌劇，其中《水仙女》在I901年首演后受到的長(zhǎng)久而廣泛的歡迎，并不下于斯美塔那的《被出賣的新娘》。1901年當(dāng)?shù)挛窒目诉^(guò)六十歲生白時(shí)，在布拉格、倫敦和維也納，都為他舉行盛大的慶?；顒?dòng)，但是，芷是在這個(gè)時(shí)期，德沃夏克的腎臟等器官卻開(kāi)始患了不治之癥，到1904年5月1日終因腦溢血在布拉格突然辭世。

德沃夏克的創(chuàng)作浸染著深刻的捷克民間色彩，在主題與結(jié)構(gòu)方面同捷克民向音樂(lè)的神韻和特點(diǎn)保有密切的映系。他的作品反映了作者的愛(ài)國(guó)熱誠(chéng)和為復(fù)興祖國(guó)民族文化所做的巨大努力：他的一些大型作品以人民的斗爭(zhēng)和對(duì)先烈的贊頌為主題，還有許多作品再現(xiàn)了捷克大自然和民間日常生活畫面，另一些作品則采用捷克古代的歷史和美麗的神話為題材。德沃夏克同斯美塔那一樣，都認(rèn)為用音樂(lè)來(lái)贊頌自己的祖國(guó)和鞏固人民對(duì)更加美好的未來(lái)的信念，是他們自己義不容辭的神圣職責(zé)！只是在對(duì)待民間音樂(lè)素材方面，斯美塔那所矚目的只偏重于捷克，而德沃夏克不但注意到捷克的民間音樂(lè)，他也轉(zhuǎn)向摩拉維亞和斯洛伐克。他似乎更加重視斯拉夫各民族間的相互聯(lián)系。例如，在他那舉世聞名的《斯拉夫舞曲》中，斯洛伐克的奧德捷梅克、波蘭的瑪祖卡和波羅涅茲、南斯拉夫的科羅、烏克蘭的屯卡，就同波爾卡、索塞卡、斯科契那、孚利安特以及其他捷克舞曲兼收并蓄。

【第七交響曲】Symphony No. 7

雖然德沃夏克的《新世界》交響曲是他最著名的交響樂(lè)作品，但是，許多音樂(lè)家，包括德沃夏克傳記的重要撰寫人，捷克的奧塔卡?蘇雷克在內(nèi)，都認(rèn)為d小調(diào)交響曲是他最偉大的交響曲。它常被看作是他的第二交響曲，這只是因?yàn)樗诔霭娴拇涡蛏闲辛械诙?。事?shí)上，這是他的第七部交響曲。德沃夏克總共創(chuàng)作了九部交響曲，《新世界》是最后一部。

在他的第七交響曲中，德沃夏克樹立了雄心壯志，要寫出一部超過(guò)自己以往的一切交響樂(lè)篇章的作品。有幾個(gè)原因促使他這樣做:一個(gè)原因是倫敦愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)在1884年6月把他吸收為名譽(yù)會(huì)員，并邀請(qǐng)他為樂(lè)團(tuán)創(chuàng)作一部新交響曲。這一請(qǐng)求為他新獲得的國(guó)際地位增添了光彩；因此，他希望用這部新作品來(lái)提高他的威望。
另一個(gè)原因是，在1883年12月首次公演的布拉姆斯的第三交響曲給他留下了極其深刻的印象，點(diǎn)燃了他的雄心。德沃夏克堅(jiān)信布拉姆斯的新作品是所有近代交響曲中最偉大的一部，于是，他滿心想要?jiǎng)?chuàng)作一部水平與之相當(dāng)?shù)淖髌贰?

最后一個(gè)原因是，作為一個(gè)極為關(guān)心捷克文化的復(fù)興以及它未來(lái)發(fā)展的捷克作曲家，德沃夏克希望用一部國(guó)內(nèi)、國(guó)外都受歡迎的作品來(lái)豐富捷克的交響樂(lè)曲目。

在接受樂(lè)團(tuán)邀請(qǐng)后的幾個(gè)月中，他越來(lái)越對(duì)他要寫的這部交響曲發(fā)生興趣。1884年I2月下旬，他寫信給他的律師朋友安東寧?盧斯說(shuō):“我現(xiàn)在正忙著寫我的新交響曲(為倫敦而寫)，無(wú)論我走到哪里，我心里想著的只是我這部作品，我要它轟動(dòng)全世界，但愿上帝使我如愿、”

1884年的最后一天，他給另外一位朋友愛(ài)羅伊斯?戈比爾寫信說(shuō):“今天，我完成了新交響曲的第二樂(lè)章......，我又和往常那樣，對(duì)我的作品感到心滿意足。但愿上帝、仁愛(ài)和祖國(guó)永遠(yuǎn)成為我的座右銘，只有這樣，才能到達(dá)一個(gè)幸福的終點(diǎn)......”

作品初稿和配器于1885年1月13日至3月17日間在布拉格完成；于1885年4月22日在倫敦由作者指揮倫敦愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)舉行第一次公演。兩年后，歐洲大陸首次聽(tīng)到這部交響曲，由漢斯?李赫特指揮維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)演出。一直到1889年10月27日和28日，這部交響曲才真正受到聽(tīng)眾熱愛(ài)。在比洛的指揮下，在柏林的這幾場(chǎng)演出對(duì)德沃夏克極其重要，所以他把比洛的照像貼在這部交響曲手稿的書名頁(yè)上，并在其下寫道，.“光榮歸于你！你把這部作品給演活了！”

共4個(gè)樂(lè)章:

1、莊嚴(yán)的快板，D小調(diào)，奏鳴曲式。暴風(fēng)雨般的第一樂(lè)章在輕聲低語(yǔ)的低音提琴、定音鼓和圓號(hào)的低音聲部中開(kāi)始。在主音“D”的持續(xù)音上，這樂(lè)章的主部主題盤旋而行，這個(gè)主題的發(fā)展中出現(xiàn)《宗教改革者序曲》燦爛的快板主題的動(dòng)機(jī)。接著是激動(dòng)的音型。為了對(duì)比，一支由木管吹奏的優(yōu)美而活潑的旋律出現(xiàn)了。這些材料經(jīng)過(guò)展開(kāi)而到達(dá)高潮；在其頂峰上，一些開(kāi)頭的主題重新返回。和開(kāi)頭一樣，第一主題在一個(gè)冗長(zhǎng)的持續(xù)低音D上逐漸消逝。

2、稍慢板，F(xiàn)大調(diào)，自由的3段體。由單簧管吹奏的一支流動(dòng)得很寧?kù)o的旋律開(kāi)始了這慢板樂(lè)章，但是，一陣內(nèi)在的激動(dòng)不安輕輕地潛入音樂(lè)之中；它發(fā)展成暴風(fēng)雨般的中段，使人回憶起第一樂(lè)章的心情。在結(jié)束段落中，最早出現(xiàn)的一些旋律重又返回；激動(dòng)的心情平靜下來(lái)，各種樂(lè)器逐漸地回到靜寂中去?！?

3、諧謔曲，很快的快板，D小調(diào)，3段體。諧謔曲似乎也受到了第一樂(lè)章的緊張度的影響。對(duì)比性的中間段落，即所謂的三聲中部或中段(trio)，在情緒上或織體上卻更顯得輕快而清新。

4、快板,D小調(diào)，奏鳴曲式。和開(kāi)頭的樂(lè)章一樣，末樂(lè)章是用傳統(tǒng)的奏鳴曲快板曲式寫成的一首暴風(fēng)雨般的樂(lè)曲。所不同的是：第一樂(lè)章中的緊張度逐漸減弱到默不作聲，而末樂(lè)章中的矛盾則在勝利聲中結(jié)束。

具有思慕情緒的主部主題是由熱情而富于浪漫色彩音響的大提琴、圓號(hào)和單簧管奏出的。喜氣洋洋的對(duì)比旋律頂示著交響性的沖突可能得到圓滿結(jié)局。德沃夏克樂(lè)觀主義的結(jié)尾更多地是從貝多芬為勝利而歡呼的結(jié)束語(yǔ)中獲得啟示，而不是受到布拉姆斯的第三交響曲中的柔和結(jié)束的影響。德沃夏克的量后幾小節(jié)是用在光輝的D大調(diào)上，molto maestosa，這是對(duì)他的主部主題的有力肯定。

【第八交響曲】Symphony No.8

德沃夏克所寫的最美好的音樂(lè)和他本人一樣，是自發(fā)的、不嬌飾的。德沃夏克一生都特別喜愛(ài)樸實(shí)的人民、鄉(xiāng)間的環(huán)境、故鄉(xiāng)的語(yǔ)言、習(xí)俗和民間的傳說(shuō)。

德沃夏克于1889年在他心愛(ài)的波希米亞鄉(xiāng)間的寓所中創(chuàng)作了G大調(diào)交響曲；那時(shí)，他的靈感來(lái)時(shí)有如潮涌，使他筆不及書。8月26日，他開(kāi)始記下他的構(gòu)思。十天以后，從9月6日至23日，他正式寫作。11月8日，他在布拉格完成了配器，并在1890年Z月2日指揮布拉格國(guó)家劇院樂(lè)隊(duì)，第一次上演了這部作品。這是德沃夏克交響曲中波西米亞色彩極濃的一首，因有即興趣味，也被許多人稱為“交響詩(shī)式的交響曲”?？傋V是作為他的第四交響曲出版的，但在實(shí)際上，這是他的第八部交響曲，現(xiàn)在也常常這樣編號(hào)。

共4個(gè)樂(lè)章:

1、燦爛的快板，G大調(diào)，奏鳴曲式。以大提琴、單簧管、圓號(hào)演奏優(yōu)美、恬靜的G小調(diào)悲歌旋律開(kāi)頭，看似序奏，實(shí)際卻相當(dāng)于第一主題的第一句。它在本章中的一些關(guān)鍵處再度出現(xiàn)；但在其中它是作為一個(gè)架子，而不是作為樂(lè)章本身的組成部份。第一主題的第二句明朗而歡樂(lè)，與第一句形成第一樂(lè)章的重要因素。第二主題第一句由木管以B小調(diào)呈現(xiàn)，此第一句與第一主題第二句相關(guān)發(fā)展，然后木管又以B大調(diào)和諧地表現(xiàn)第二主題第二句，與圓號(hào)相互應(yīng)答。發(fā)展部速度減慢，先以各件樂(lè)器處理第一主題第二句，再處理第一句、第二主題第一句、第二句。

這一樂(lè)章的主部主題由獨(dú)奏長(zhǎng)笛吹奏的輕盈音型構(gòu)成；對(duì)心有田園風(fēng)光的人們來(lái)說(shuō)，它暗示著鳥兒的歌唱。這一樂(lè)章還充滿著令人易于記憶的旋律，其中有很多是接近德沃夏克的斯拉夫舞曲的節(jié)奏。

2、慢板，C小調(diào)，不規(guī)則的3段體。樂(lè)章用開(kāi)頭短小樂(lè)句的幾個(gè)富于想像力的變型構(gòu)成，以弦樂(lè)的柔美旋律始，充滿鄉(xiāng)村寧?kù)o祥和的氣氛，其間加入長(zhǎng)笛與雙簧管類似小鳥般的啼鳴。其中最吸引人的一處是從C小調(diào)轉(zhuǎn)換到更明亮的C大調(diào)，活潑的風(fēng)格，這是舒柏特常用的手發(fā)。在用小提琴演奏的纖細(xì)下行音階的背景上，這支旋律的新變型在長(zhǎng)笛與雙簧管在急促的弦樂(lè)音型上呈現(xiàn)，有人認(rèn)為是在描寫鄉(xiāng)村祭典。氣氛熱烈后再轉(zhuǎn)為寧?kù)o，小鳥的啼聲再現(xiàn)，最后靜靜地結(jié)束。

3、優(yōu)雅的稍快板，G小調(diào)，3段體。第一段略帶幾分憂郁，中段為G大調(diào)，圓舞曲風(fēng)格。圓舞曲似的第三樂(lè)章使人憶起柴可夫斯基的一些更雅致的樂(lè)思，然而它同時(shí)卻表現(xiàn)出農(nóng)民的堅(jiān)實(shí)而輕快的節(jié)奏。結(jié)尾為布拉姆斯在《第二交響曲》中使用的手法。以二倍速度將中段主題變形處理。

4、從容的快板，G大調(diào)，變奏曲式。歡慶的獨(dú)奏小號(hào)呼喚聲開(kāi)始了末樂(lè)章，它好像是號(hào)召人們?nèi)⒓幽撤N慶祝會(huì)。隨后大提琴呈現(xiàn)第一樂(lè)章第一主題第二句富有異國(guó)情調(diào)的輕快主題，這個(gè)主題經(jīng)過(guò)層次豐富的分段變奏，大提琴清晰地呈現(xiàn)主題，速度加快地進(jìn)入尾聲高潮。末樂(lè)章的主題再一次地表明了德沃夏克舞曲旋律所具有的無(wú)限變化和美妙。

專輯曲目：

1. 12:06 Symphony No. 7 in D Minor, Op. 70 - Allegro maestoso
No 7 formerly No 2, composed 1885 Recorded 1063
2. 8:20 Symphony No. 7 in D Minor, Op. 70 - Poco Adagio
3. 7:55 Symphony No. 7 in D Minor, Op. 70 - Scherzo Vivace - Poco meno moso
4. 9:04 Symphony No. 7 in D Minor, Op. 70 - Allegro
5. 9:30 Symphony No. 8 in G Major, Op. 88 - Allegro con brio
No 6 formerly No 4, composed 1889 Recorded 1959
6. 10:27 Symphony No. 8 in G Major, Op. 88 - Adagio
7. 5:26 Symphony No. 8 in G Major, Op. 88 - Allegreto grazioso
8. 9:05 Symphony No. 8 in G Major, Op. 88 - Allegro ma non troppo

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1.Allegro maestoso No 7 formerly No 2, composed 1885 Recorded 1063 - 古典音樂(lè)
http://bradleyadvocares.com/ting/227617.html
2.Poco Adagio - 古典音樂(lè)
http://bradleyadvocares.com/ting/227618.html
3.Scherzo Vivace - Poco meno moso - 古典音樂(lè)
http://bradleyadvocares.com/ting/227619.html
4.Allegro - 古典音樂(lè)
http://bradleyadvocares.com/ting/227620.html
5.Allegro con brio No 6 formerly No 4, composed 1889 Recorded 1959 - 古典音樂(lè)
http://bradleyadvocares.com/ting/227621.html
6.Adagio - 古典音樂(lè)
http://bradleyadvocares.com/ting/227622.html
7.Allegreto grazioso - 古典音樂(lè)
http://bradleyadvocares.com/ting/227623.html
8.Allegro ma non troppo - 古典音樂(lè)
http://bradleyadvocares.com/ting/227624.html