Antonin Dvorak Symphony No. 7 & 8

【德沃夏克】(Antonin Dvorak 1841一1904)



捷克作曲家安東寧?德沃夏克在1841年9月8日生于布拉格附近伏爾塔瓦河畔的尼拉霍基維斯村一個兼做屠夫的小客店老板家中。小德沃夏克自幼開始學小提琴，對捷克民歌和民間舞曲特別感興趣，他在教堂唱詩班和客店節(jié)日的表演，常為聽者所贊賞。十三歲時，因為身為長子必須繼承父業(yè)，德沃夏克被送到鄰近市鎮(zhèn)當屠戶學徒，這期間他同時學習音樂，才賦大有發(fā)展。1857年起進布拉格管風琴學校學習兩年，畢業(yè)后先后在布拉格的一個樂隊和“臨時劇院”的樂隊工作，一直到1871年。在樂隊的工作，使德沃夏克有機會接觸斯美塔那的早期歌劇，包括《勃蘭登堡人在捷克》和《被出賣的新娘》等，還有幸觀賞到柏遼茲、瓦格納和李斯特等名家的演出，熟知了大量古典樂派和浪漫樂派的作品，積累了豐富的學識。六十年代，德沃夏克己經開始嘗試作曲，寫出范圍廣泛的各類作品，包括交響曲、彌撒樂、歌劇、聲樂套曲和室內樂曲，但是由于沒有上演，基本上不為人所知。



1871年，德沃夏克辭去劇院樂隊的工作，婚后以教課為生，此外還兼任布拉格一所教堂的風琴師職務，但主要時間則用以創(chuàng)作。七十年代，他的兩部作品——愛國主義頌詩大合唱《白山的子孫》和聲樂套曲《摩拉維亞二重唱》，是他進入創(chuàng)作成熟時期和成為民族藝術家的重要標志�！栋咨降淖訉O》在1873年由著名的“布拉格赫拉霍爾”合唱團首演成功，成為德沃夏克創(chuàng)作生活中的一件大事，或者說，一個重要的轉機，自此之后，他的一些作品，如《第三交響曲》等都相繼獲得演出。1875年，由于申請奧地利政府發(fā)放的“清寒天才青年藝術家”國家補助金，他附送的作品為當時參加補助金評議委員會的德國作曲家勃拉姆斯所賞識，就此，這兩位志同道合的音樂家終生保持深厚的崇高友誼。勃拉姆斯熱情地關心德沃夏克的成長，具體幫助他提高作曲技巧，推薦他的作品給出版商出版，使他得以開始名揚國外；德沃夏克后來把勃拉姆斯的《匈牙利舞曲》改編為管弦樂曲，還把自己的《d小調弦樂四重奏》題獻給他——人們認為勃拉姆斯在德沃夏克生活中所起的作用，有如舒曼在勃拉姆斯的創(chuàng)作生活中的地位一般。1878年，德沃夏克在布拉格舉行他的作品演奏會，生平第一次擔任樂隊指揮，又為他的藝術活動打開了一個新的天地。



德沃夏克的主要創(chuàng)作，除上述幾部作品和七十年代末寫的第一套《斯拉夫舞曲》、三首《斯拉夫狂想曲》和《圣母哀悼曲》外，大都在八十年代問世，其中包括《第六交響曲》到《第八交響曲》、《a小調小提琴協(xié)奏曲》、歌劇《德米特里》和《雅各賓黨人》、《胡斯序曲》和第二套《斯拉夫舞曲》等。八十年代也是德沃夏克在國內外獲得巨大聲譽的年代，他五次赴英演奏旅行(九十年代又去四次)，所獲得的輝煌成功，可以同亨德爾、海頓和門德爾松先后在英國得到的榮譽相比美。他在英國指揮自己的作品，首演神劇《圣柳德米拉》、清唱劇《鬼的新娘》和《第七交響曲》——他的《d小調第七交響曲》是專為同他關系特別密切的倫敦愛樂樂團而寫的，至于他的一部首先由英國出版社出版的《G大調第八交響曲》，甚至被題名為“英吉利交響曲”。為了表達對德沃夏克的最高敬意，英國劍橋大學在1891年授予他音樂博士的榮譽學位——十九世紀末，柴科夫斯基和格里格也獲得同樣的禮遇。



1888年，德沃夏克同柴科夫斯基的結識，也是他生活中的一件大事；由于柴科夫斯基的邀請，德沃夏克曾到莫斯科和彼得堡演奏自己的作品，同樣獲得很大的成功。九十年代初，德沃夏克又多次在倫敦、柏林、布達佩斯、紐約以及歐美其他城市旅行，指揮演奏自己的作品。1892年秋，德沃夏克接受美國的優(yōu)惠邀請，暫時離開他從1890年開始擔任的布拉格音樂學院教授職務，就任紐約國立音樂學院院長；僑居美國期間，他寫出第九交響曲《新世界》和《b小調大提琴協(xié)奏曲》等重要作品。1894年春末，德沃夏克回到波希米亞，回到自己的家園和時刻關懷著他的捷克人民中間。他繼續(xù)在布拉格音樂學院的教課工作，1901年還被任命為音樂學院院長，他培養(yǎng)出五十多位音樂家，其中包括著名的作曲家諾伐克(V.Novak,1870-1949)、蘇克((J.Suk,1874-1935)和保加利亞的克里斯多夫(A.Xpuctob,1875-1941)等。德沃夏克回國后新寫的作品有四首交響詩和三部歌劇，其中《水仙女》在I901年首演后受到的長久而廣泛的歡迎，并不下于斯美塔那的《被出賣的新娘》。1901年當?shù)挛窒目诉^六十歲生白時，在布拉格、倫敦和維也納，都為他舉行盛大的慶�；顒�，但是，芷是在這個時期，德沃夏克的腎臟等器官卻開始患了不治之癥，到1904年5月1日終因腦溢血在布拉格突然辭世。



德沃夏克的創(chuàng)作浸染著深刻的捷克民間色彩，在主題與結構方面同捷克民向音樂的神韻和特點保有密切的映系。他的作品反映了作者的愛國熱誠和為復興祖國民族文化所做的巨大努力：他的一些大型作品以人民的斗爭和對先烈的贊頌為主題，還有許多作品再現(xiàn)了捷克大自然和民間日常生活畫面，另一些作品則采用捷克古代的歷史和美麗的神話為題材。德沃夏克同斯美塔那一樣，都認為用音樂來贊頌自己的祖國和鞏固人民對更加美好的未來的信念，是他們自己義不容辭的神圣職責！只是在對待民間音樂素材方面，斯美塔那所矚目的只偏重于捷克，而德沃夏克不但注意到捷克的民間音樂，他也轉向摩拉維亞和斯洛伐克。他似乎更加重視斯拉夫各民族間的相互聯(lián)系。例如，在他那舉世聞名的《斯拉夫舞曲》中，斯洛伐克的奧德捷梅克、波蘭的瑪祖卡和波羅涅茲、南斯拉夫的科羅、烏克蘭的屯卡，就同波爾卡、索塞卡、斯科契那、孚利安特以及其他捷克舞曲兼收并蓄。



【第七交響曲】Symphony No. 7



雖然德沃夏克的《新世界》交響曲是他最著名的交響樂作品，但是，許多音樂家，包括德沃夏克傳記的重要撰寫人，捷克的奧塔卡?蘇雷克在內，都認為d小調交響曲是他最偉大的交響曲。它常被看作是他的第二交響曲，這只是因為它在出版的次序上行列第二。事實上，這是他的第七部交響曲。德沃夏克總共創(chuàng)作了九部交響曲，《新世界》是最后一部。



在他的第七交響曲中，德沃夏克樹立了雄心壯志，要寫出一部超過自己以往的一切交響樂篇章的作品。有幾個原因促使他這樣做:一個原因是倫敦愛樂樂團在1884年6月把他吸收為名譽會員，并邀請他為樂團創(chuàng)作一部新交響曲。這一請求為他新獲得的國際地位增添了光彩；因此，他希望用這部新作品來提高他的威望。

另一個原因是，在1883年12月首次公演的布拉姆斯的第三交響曲給他留下了極其深刻的印象，點燃了他的雄心。德沃夏克堅信布拉姆斯的新作品是所有近代交響曲中最偉大的一部，于是，他滿心想要創(chuàng)作一部水平與之相當?shù)淖髌贰?br>


最后一個原因是，作為一個極為關心捷克文化的復興以及它未來發(fā)展的捷克作曲家，德沃夏克希望用一部國內、國外都受歡迎的作品來豐富捷克的交響樂曲目。



在接受樂團邀請后的幾個月中，他越來越對他要寫的這部交響曲發(fā)生興趣。1884年I2月下旬，他寫信給他的律師朋友安東寧?盧斯說:“我現(xiàn)在正忙著寫我的新交響曲(為倫敦而寫)，無論我走到哪里，我心里想著的只是我這部作品，我要它轟動全世界，但愿上帝使我如愿、”



1884年的最后一天，他給另外一位朋友愛羅伊斯?戈比爾寫信說:“今天，我完成了新交響曲的第二樂章......，我又和往常那樣，對我的作品感到心滿意足。但愿上帝、仁愛和祖國永遠成為我的座右銘，只有這樣，才能到達一個幸福的終點......”



作品初稿和配器于1885年1月13日至3月17日間在布拉格完成；于1885年4月22日在倫敦由作者指揮倫敦愛樂樂團舉行第一次公演。兩年后，歐洲大陸首次聽到這部交響曲，由漢斯?李赫特指揮維也納愛樂樂團演出。一直到1889年10月27日和28日，這部交響曲才真正受到聽眾熱愛。在比洛的指揮下，在柏林的這幾場演出對德沃夏克極其重要，所以他把比洛的照像貼在這部交響曲手稿的書名頁上，并在其下寫道，.“光榮歸于你！你把這部作品給演活了！”



共4個樂章:



1、莊嚴的快板，D小調，奏鳴曲式。暴風雨般的第一樂章在輕聲低語的低音提琴、定音鼓和圓號的低音聲部中開始。在主音“D”的持續(xù)音上，這樂章的主部主題盤旋而行，這個主題的發(fā)展中出現(xiàn)《宗教改革者序曲》燦爛的快板主題的動機。接著是激動的音型。為了對比，一支由木管吹奏的優(yōu)美而活潑的旋律出現(xiàn)了。這些材料經過展開而到達高潮；在其頂峰上，一些開頭的主題重新返回。和開頭一樣，第一主題在一個冗長的持續(xù)低音D上逐漸消逝。



2、稍慢板，F(xiàn)大調，自由的3段體。由單簧管吹奏的一支流動得很寧靜的旋律開始了這慢板樂章，但是，一陣內在的激動不安輕輕地潛入音樂之中；它發(fā)展成暴風雨般的中段，使人回憶起第一樂章的心情。在結束段落中，最早出現(xiàn)的一些旋律重又返回；激動的心情平靜下來，各種樂器逐漸地回到靜寂中去�！�



3、諧謔曲，很快的快板，D小調，3段體。諧謔曲似乎也受到了第一樂章的緊張度的影響。對比性的中間段落，即所謂的三聲中部或中段(trio)，在情緒上或織體上卻更顯得輕快而清新。



4、快板,D小調，奏鳴曲式。和開頭的樂章一樣，末樂章是用傳統(tǒng)的奏鳴曲快板曲式寫成的一首暴風雨般的樂曲。所不同的是：第一樂章中的緊張度逐漸減弱到默不作聲，而末樂章中的矛盾則在勝利聲中結束。



具有思慕情緒的主部主題是由熱情而富于浪漫色彩音響的大提琴、圓號和單簧管奏出的。喜氣洋洋的對比旋律頂示著交響性的沖突可能得到圓滿結局。德沃夏克樂觀主義的結尾更多地是從貝多芬為勝利而歡呼的結束語中獲得啟示，而不是受到布拉姆斯的第三交響曲中的柔和結束的影響。德沃夏克的量后幾小節(jié)是用在光輝的D大調上，molto maestosa，這是對他的主部主題的有力肯定。



【第八交響曲】Symphony No.8



德沃夏克所寫的最美好的音樂和他本人一樣，是自發(fā)的、不嬌飾的。德沃夏克一生都特別喜愛樸實的人民、鄉(xiāng)間的環(huán)境、故鄉(xiāng)的語言、習俗和民間的傳說。



德沃夏克于1889年在他心愛的波希米亞鄉(xiāng)間的寓所中創(chuàng)作了G大調交響曲；那時，他的靈感來時有如潮涌，使他筆不及書。8月26日，他開始記下他的構思。十天以后，從9月6日至23日，他正式寫作。11月8日，他在布拉格完成了配器，并在1890年Z月2日指揮布拉格國家劇院樂隊，第一次上演了這部作品。這是德沃夏克交響曲中波西米亞色彩極濃的一首，因有即興趣味，也被許多人稱為“交響詩式的交響曲”�？傋V是作為他的第四交響曲出版的，但在實際上，這是他的第八部交響曲，現(xiàn)在也常常這樣編號。



共4個樂章:



1、燦爛的快板，G大調，奏鳴曲式。以大提琴、單簧管、圓號演奏優(yōu)美、恬靜的G小調悲歌旋律開頭，看似序奏，實際卻相當于第一主題的第一句。它在本章中的一些關鍵處再度出現(xiàn)；但在其中它是作為一個架子，而不是作為樂章本身的組成部份。第一主題的第二句明朗而歡樂，與第一句形成第一樂章的重要因素。第二主題第一句由木管以B小調呈現(xiàn)，此第一句與第一主題第二句相關發(fā)展，然后木管又以B大調和諧地表現(xiàn)第二主題第二句，與圓號相互應答。發(fā)展部速度減慢，先以各件樂器處理第一主題第二句，再處理第一句、第二主題第一句、第二句。



這一樂章的主部主題由獨奏長笛吹奏的輕盈音型構成；對心有田園風光的人們來說，它暗示著鳥兒的歌唱。這一樂章還充滿著令人易于記憶的旋律，其中有很多是接近德沃夏克的斯拉夫舞曲的節(jié)奏。



2、慢板，C小調，不規(guī)則的3段體。樂章用開頭短小樂句的幾個富于想像力的變型構成，以弦樂的柔美旋律始，充滿鄉(xiāng)村寧靜祥和的氣氛，其間加入長笛與雙簧管類似小鳥般的啼鳴。其中最吸引人的一處是從C小調轉換到更明亮的C大調，活潑的風格，這是舒柏特常用的手發(fā)。在用小提琴演奏的纖細下行音階的背景上，這支旋律的新變型在長笛與雙簧管在急促的弦樂音型上呈現(xiàn)，有人認為是在描寫鄉(xiāng)村祭典。氣氛熱烈后再轉為寧靜，小鳥的啼聲再現(xiàn)，最后靜靜地結束。



3、優(yōu)雅的稍快板，G小調，3段體。第一段略帶幾分憂郁，中段為G大調，圓舞曲風格。圓舞曲似的第三樂章使人憶起柴可夫斯基的一些更雅致的樂思，然而它同時卻表現(xiàn)出農民的堅實而輕快的節(jié)奏。結尾為布拉姆斯在《第二交響曲》中使用的手法。以二倍速度將中段主題變形處理。



4、從容的快板，G大調，變奏曲式。歡慶的獨奏小號呼喚聲開始了末樂章，它好像是號召人們去參加某種慶祝會。隨后大提琴呈現(xiàn)第一樂章第一主題第二句富有異國情調的輕快主題，這個主題經過層次豐富的分段變奏，大提琴清晰地呈現(xiàn)主題，速度加快地進入尾聲高潮。末樂章的主題再一次地表明了德沃夏克舞曲旋律所具有的無限變化和美妙。



專輯曲目：



1. 12:06 Symphony No. 7 in D Minor, Op. 70 - Allegro maestoso

No 7 formerly No 2, composed 1885 Recorded 1063

2. 8:20 Symphony No. 7 in D Minor, Op. 70 - Poco Adagio

3. 7:55 Symphony No. 7 in D Minor, Op. 70 - Scherzo Vivace - Poco meno moso

4. 9:04 Symphony No. 7 in D Minor, Op. 70 - Allegro

5. 9:30 Symphony No. 8 in G Major, Op. 88 - Allegro con brio

No 6 formerly No 4, composed 1889 Recorded 1959

6. 10:27 Symphony No. 8 in G Major, Op. 88 - Adagio

7. 5:26 Symphony No. 8 in G Major, Op. 88 - Allegreto grazioso

8. 9:05 Symphony No. 8 in G Major, Op. 88 - Allegro ma non troppo


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1.Allegro maestoso No 7 formerly No 2, composed 1885 Recorded 1063 - 古典音樂
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2.Poco Adagio - 古典音樂
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3.Scherzo Vivace - Poco meno moso - 古典音樂
http://bradleyadvocares.com/ting/227619.html
4.Allegro - 古典音樂
http://bradleyadvocares.com/ting/227620.html
5.Allegro con brio No 6 formerly No 4, composed 1889 Recorded 1959 - 古典音樂
http://bradleyadvocares.com/ting/227621.html
6.Adagio - 古典音樂
http://bradleyadvocares.com/ting/227622.html
7.Allegreto grazioso - 古典音樂
http://bradleyadvocares.com/ting/227623.html
8.Allegro ma non troppo - 古典音樂
http://bradleyadvocares.com/ting/227624.html